сигизмунд юрковский фотограф из витебска
С. Юрковский. Витебск. Городской Ростовцевский театр. До 1889 г.
В 2023 году исполняется
190 лет со Дня рождения С.А.Юрковского,
и 140 лет его изобретению —
шторно-щелевому затвору
190 лет со Дня рождения С.А.Юрковского,
и 140 лет его изобретению —
шторно-щелевому затвору
конкурс
Конкурс на лучший эскиз памятного знака
«Сигизмунд Юрковский – фотограф из Витебска»
«Сигизмунд Юрковский – фотограф из Витебска»
2023 год – год 190 летия фотографу из Витебска С.А. Юрковскому
Витебский городской исполнительный комитет, Витебский Фонд фотографии «ФотоКрок», Витебский Центр современного искусства объявляют открытый конкурс на проект памятного знака Юрковскому Сигизмунду Антоновичу.
Цели конкурса:
– увековечивание памяти земляка, совершившего рубежные открытия в области фотографии;
– привлечение внимания жителей и гостей города к музею истории фотографии имени Сигизмунда Юрковского – филиала учреждения культуры «Музей «Витебский центр современного искусства»;
– выявление талантливых скульпторов, дизайнеров и других специалистов в области городской скульптуры и привлечение их к сотрудничеству.
* ПОДРОБНЕЕ О КОНКУРСЕ читайте ниже в Положении о конкурсе >>>
Витебский городской исполнительный комитет, Витебский Фонд фотографии «ФотоКрок», Витебский Центр современного искусства объявляют открытый конкурс на проект памятного знака Юрковскому Сигизмунду Антоновичу.
Цели конкурса:
– увековечивание памяти земляка, совершившего рубежные открытия в области фотографии;
– привлечение внимания жителей и гостей города к музею истории фотографии имени Сигизмунда Юрковского – филиала учреждения культуры «Музей «Витебский центр современного искусства»;
– выявление талантливых скульпторов, дизайнеров и других специалистов в области городской скульптуры и привлечение их к сотрудничеству.
* ПОДРОБНЕЕ О КОНКУРСЕ читайте ниже в Положении о конкурсе >>>
Положение о проведении конкурса на лучший эскиз памятного знака «Сигизмунд Юрковский – фотограф из Витебска»
1. Общие положения
Настоящее Положение (далее – Положение) регламентирует порядок проведения конкурса на лучший эскиз памятного знака «Сигизмунд Юрковский – фотограф из Витебска» (далее – конкурс).
Организаторами конкурса являются Витебский городской исполнительный комитет (далее – горисполком), музей истории фотографии имени Сигизмунда Юрковского – филиал учреждения культуры «Музей «Витебский центр современного искусства», Витебский Фонд фотографии «ФотоКрок».
Положение устанавливает требования к участникам конкурса, критерии отбора победителя и действует до завершения мероприятия.
С Положением можно ознакомится на сайте Витебского Фонда фотографии «ФотоКрок» (http://fotokrok.org/yurkovsky).
2. Цели и задачи конкурса
Цели конкурса:
- увековечивание памяти земляка, совершившего рубежные открытия в области фотографии;
- привлечение внимания жителей и гостей города к музею истории фотографии имени Сигизмунда Юрковского – филиала учреждения культуры «Музей «Витебский центр современного искусства»;
- выявление талантливых скульпторов, дизайнеров и других специалистов в области городской скульптуры и привлечение их к сотрудничеству.
Задачи конкурса:
- привлечение внимания средств массовой информации и блогеров к конкурсу;
- привлечение к участию в конкурсе лучших специалистов в области городской скульптуры.
3. Условия участия в конкурсе
В конкурсе имеют право принимать участие скульпторы, студенты профильных специальностей, архитекторы, творческие коллективы (объединения) участников, а также все желающие. Возраст участников – старше 18 лет.
Один участник может представить на конкурс несколько работ.
Для участия в конкурсе необходимо подготовить и в установленный срок предоставить в организационный комитет (далее – Оргкомитет) следующее:
- заявка на участие (Приложение);
- размещение на генеральном плане (масштаб 1:200 – 1:500);
- эскиз памятного знака (масштаб 1:10 – 1:20);
- макет с наличием таблички с авторским кодом (масштаб 1:10 – 1:20);
- фотомонтаж с привязкой к месту;
- пояснительная записка;
- конверт с расшифровкой кода (готовится Оргкомитетом конкурса).
4. Порядок организации и проведения конкурса
С целью организации и проведения конкурса формируется Оргкомитет. Для определения победителя конкурса Оргкомитет формирует жюри, которое дает экспертную оценку представленным работам.
Состав Оргкомитета:
Председатель: Глушин В.В. – заместитель председателя горисполкома.
Члены:
Кадушко И.А. – начальник отдела архитектуры и градостроительства горисполкома;
Фомин В.И. – главный специалист отдела культуры горисполкома;
Духовников А.Э. – директор учреждения культуры «Музей «Витебский центр современного искусства» (по согласованию);
Прудников В.А. – директор Витебского Фонда фотографии «ФотоКрок» (по согласованию).
Конкурсные работы принимаются Оргкомитетом конкурса посредством электронной почты (fest@fotokrok.org), в теме письма следует указать «памятный знак».
Конкурсные работы не рецензируются и не возвращаются.
5. Сроки проведения конкурса
Конкурс проводится с 4 мая 2023 г. по 24 июня 2023 г.:
с 4 мая 2023 г. по 20 июня 2023 г. – прием проектов памятного знака (осуществляется дистанционно посредством электронной почты (fest@fotokrok.org));
с 5 мая 2023 г. по 19 июня 2023 г. – размещение проектов памятного знака на странице сайта Фонда фотографии «ФотоКрок» (http://fotokrok.org/yurkovsky);
с 20 июня 2023 г. по 24 июня 2023 г. – проведение общественного голосования в группе социальной сети «Вконтакте «Выберем вместе» для выявления 10 (десяти) лучших работ;
25 июня 2023 г. – подведение итогов, награждение дипломом победителя конкурса. Итоги конкурса объявляет Оргкомитет
путем публикации в средствах массовой информации.
6. Финансирование
Создание и установка памятного знака осуществляются за счет средств, не запрещенных законодательством. Приобретение диплома победителя конкурса на лучший эскиз памятного знака «Сигизмунд Юрковский – фотограф из Витебска» осуществляется за счет средств Витебского Фонда фотографии «ФотоКрок».
7. Контактная информация
Прудников Василий Анатольевич, телефон: +375 29 200-13-57; +7 915 258-71-25
Почта: fest@fotokrok.org
1. Общие положения
Настоящее Положение (далее – Положение) регламентирует порядок проведения конкурса на лучший эскиз памятного знака «Сигизмунд Юрковский – фотограф из Витебска» (далее – конкурс).
Организаторами конкурса являются Витебский городской исполнительный комитет (далее – горисполком), музей истории фотографии имени Сигизмунда Юрковского – филиал учреждения культуры «Музей «Витебский центр современного искусства», Витебский Фонд фотографии «ФотоКрок».
Положение устанавливает требования к участникам конкурса, критерии отбора победителя и действует до завершения мероприятия.
С Положением можно ознакомится на сайте Витебского Фонда фотографии «ФотоКрок» (http://fotokrok.org/yurkovsky).
2. Цели и задачи конкурса
Цели конкурса:
- увековечивание памяти земляка, совершившего рубежные открытия в области фотографии;
- привлечение внимания жителей и гостей города к музею истории фотографии имени Сигизмунда Юрковского – филиала учреждения культуры «Музей «Витебский центр современного искусства»;
- выявление талантливых скульпторов, дизайнеров и других специалистов в области городской скульптуры и привлечение их к сотрудничеству.
Задачи конкурса:
- привлечение внимания средств массовой информации и блогеров к конкурсу;
- привлечение к участию в конкурсе лучших специалистов в области городской скульптуры.
3. Условия участия в конкурсе
В конкурсе имеют право принимать участие скульпторы, студенты профильных специальностей, архитекторы, творческие коллективы (объединения) участников, а также все желающие. Возраст участников – старше 18 лет.
Один участник может представить на конкурс несколько работ.
Для участия в конкурсе необходимо подготовить и в установленный срок предоставить в организационный комитет (далее – Оргкомитет) следующее:
- заявка на участие (Приложение);
- размещение на генеральном плане (масштаб 1:200 – 1:500);
- эскиз памятного знака (масштаб 1:10 – 1:20);
- макет с наличием таблички с авторским кодом (масштаб 1:10 – 1:20);
- фотомонтаж с привязкой к месту;
- пояснительная записка;
- конверт с расшифровкой кода (готовится Оргкомитетом конкурса).
4. Порядок организации и проведения конкурса
С целью организации и проведения конкурса формируется Оргкомитет. Для определения победителя конкурса Оргкомитет формирует жюри, которое дает экспертную оценку представленным работам.
Состав Оргкомитета:
Председатель: Глушин В.В. – заместитель председателя горисполкома.
Члены:
Кадушко И.А. – начальник отдела архитектуры и градостроительства горисполкома;
Фомин В.И. – главный специалист отдела культуры горисполкома;
Духовников А.Э. – директор учреждения культуры «Музей «Витебский центр современного искусства» (по согласованию);
Прудников В.А. – директор Витебского Фонда фотографии «ФотоКрок» (по согласованию).
Конкурсные работы принимаются Оргкомитетом конкурса посредством электронной почты (fest@fotokrok.org), в теме письма следует указать «памятный знак».
Конкурсные работы не рецензируются и не возвращаются.
5. Сроки проведения конкурса
Конкурс проводится с 4 мая 2023 г. по 24 июня 2023 г.:
с 4 мая 2023 г. по 20 июня 2023 г. – прием проектов памятного знака (осуществляется дистанционно посредством электронной почты (fest@fotokrok.org));
с 5 мая 2023 г. по 19 июня 2023 г. – размещение проектов памятного знака на странице сайта Фонда фотографии «ФотоКрок» (http://fotokrok.org/yurkovsky);
с 20 июня 2023 г. по 24 июня 2023 г. – проведение общественного голосования в группе социальной сети «Вконтакте «Выберем вместе» для выявления 10 (десяти) лучших работ;
25 июня 2023 г. – подведение итогов, награждение дипломом победителя конкурса. Итоги конкурса объявляет Оргкомитет
путем публикации в средствах массовой информации.
6. Финансирование
Создание и установка памятного знака осуществляются за счет средств, не запрещенных законодательством. Приобретение диплома победителя конкурса на лучший эскиз памятного знака «Сигизмунд Юрковский – фотограф из Витебска» осуществляется за счет средств Витебского Фонда фотографии «ФотоКрок».
7. Контактная информация
Прудников Василий Анатольевич, телефон: +375 29 200-13-57; +7 915 258-71-25
Почта: fest@fotokrok.org
Сигизмунд Антонович Юрковский
Сигизмунд Антонович Юрковский,
известный витебский фотограф, принадлежит
к славному кружку русских фотографов
шестидесятых годов, деятельностью которого положено прочное основание развитию отечественной профессиональной фотографии. Получив среднее образование в лицее князя Безбородко, С. А. думал вначале посвятить себя медицинской деятельности и с этою целью поступил в 1856 г. в Медико-Хирургическую Академию (ныне Императорская Военно-Медицинская). Расстроенное здоровье заставило его вскоре оставить Академию. Оправившись от тяжелой легочной болезни к 1859 г., он поступил
на государственную службу. Выйдя в 1866 году в отставку, С. А. получил, наконец, возможность предаться своему любимому делу — фотографии, интересоваться которой он начал уже с детства и которой отдавал все свои досуги. Учителем С. А. Юрковского в его любимом деле был известный петербургский фотограф А. И. Деньер.
В 1867 г. С. А. открыл фотографическое заведение в г. Витебске,
в котором и работает до настоящего времени.
С основанием при Императорском Русском Техническом Обществе журнала «Фотограф», С. А. Юрковский начал свою публицистическую деятельность. В 1882 г. на съезде в Москве им была представлена модель затвора, равномерно распределяющего свет по пластинке. Описание его появилось в журнале в том же году. Система этого затвора получила затем широкое распространение и у нас, и за границею; это — общеизвестный затвор Герри.
Продолжая работать над вопросом о затворах, С. А. в следующем году опубликовал в том же журнале работу, в которой высказал совершенно новую мысль об устройстве моментальных затворов, именно затворов при самой пластинке, и детально разработал теорию их действия. Первая модель этого затвора была построена Е. И. Вишняковым, а затем принята английскою фирмою Торнтон-Пикара, которая выделывает их теперь в огромном количестве. В настоящее время С. А. состоит сотрудником «Русского Фотографического Журнала», в котором он опубликовал свои работы «О стереоскопической фотографии» и «Новый стереоскоп». На Петербургской фотографической выставке 1891 г. С. А. удостоен бронзовой медали, а на Московской 1893 г. — похвального отзыва. С 1882 г. С. А. Юрковский состоит членом Императорского Русского Технического Общества.
Русский фотографический журнал (Петербург). 1897. № 11. С. 210-211
Так было писано в конце 19 века. Лучше и точнее не скажешь, единственное, что через четыре года его не станет. Мы постараемся представить вашему вниманию Сигизмунда Антоновича Юрковского, как незаурядную личность в истории фотографии, истории города Витебска. Поможет в этом, избранный материал из книги Людмилы Хмельницкой «Сигизмунд Юрковский – фотограф из Витебска» 2014 года.
известный витебский фотограф, принадлежит
к славному кружку русских фотографов
шестидесятых годов, деятельностью которого положено прочное основание развитию отечественной профессиональной фотографии. Получив среднее образование в лицее князя Безбородко, С. А. думал вначале посвятить себя медицинской деятельности и с этою целью поступил в 1856 г. в Медико-Хирургическую Академию (ныне Императорская Военно-Медицинская). Расстроенное здоровье заставило его вскоре оставить Академию. Оправившись от тяжелой легочной болезни к 1859 г., он поступил
на государственную службу. Выйдя в 1866 году в отставку, С. А. получил, наконец, возможность предаться своему любимому делу — фотографии, интересоваться которой он начал уже с детства и которой отдавал все свои досуги. Учителем С. А. Юрковского в его любимом деле был известный петербургский фотограф А. И. Деньер.
В 1867 г. С. А. открыл фотографическое заведение в г. Витебске,
в котором и работает до настоящего времени.
С основанием при Императорском Русском Техническом Обществе журнала «Фотограф», С. А. Юрковский начал свою публицистическую деятельность. В 1882 г. на съезде в Москве им была представлена модель затвора, равномерно распределяющего свет по пластинке. Описание его появилось в журнале в том же году. Система этого затвора получила затем широкое распространение и у нас, и за границею; это — общеизвестный затвор Герри.
Продолжая работать над вопросом о затворах, С. А. в следующем году опубликовал в том же журнале работу, в которой высказал совершенно новую мысль об устройстве моментальных затворов, именно затворов при самой пластинке, и детально разработал теорию их действия. Первая модель этого затвора была построена Е. И. Вишняковым, а затем принята английскою фирмою Торнтон-Пикара, которая выделывает их теперь в огромном количестве. В настоящее время С. А. состоит сотрудником «Русского Фотографического Журнала», в котором он опубликовал свои работы «О стереоскопической фотографии» и «Новый стереоскоп». На Петербургской фотографической выставке 1891 г. С. А. удостоен бронзовой медали, а на Московской 1893 г. — похвального отзыва. С 1882 г. С. А. Юрковский состоит членом Императорского Русского Технического Общества.
Русский фотографический журнал (Петербург). 1897. № 11. С. 210-211
Так было писано в конце 19 века. Лучше и точнее не скажешь, единственное, что через четыре года его не станет. Мы постараемся представить вашему вниманию Сигизмунда Антоновича Юрковского, как незаурядную личность в истории фотографии, истории города Витебска. Поможет в этом, избранный материал из книги Людмилы Хмельницкой «Сигизмунд Юрковский – фотограф из Витебска» 2014 года.
Город Витебск не зря считается культурной столицей Беларуси – это место с невероятной концентрацией для провинциального городка творческих личностей. Витебск уже известен миру как город, в котором родились, жили и творили мастера мирового уровня в разных областях культуры, искусства, науки. Это Юрий Пэн, Марк Шагал, Казимир Малевич, Эль Лисицкий, Илья Репин, Марк Фрадкин и мн. др.
Есть еще одна выдающаяся личность, прославившая город, это Сигизмунд Юрковский – фотограф, конструктор, сделавший в конце 19 века изобретение (шторно-щелевой затвор), которым пользуется до сих пор все мировое фотографическое сообщество.
Есть еще одна выдающаяся личность, прославившая город, это Сигизмунд Юрковский – фотограф, конструктор, сделавший в конце 19 века изобретение (шторно-щелевой затвор), которым пользуется до сих пор все мировое фотографическое сообщество.
Василий Прудников
Директор Местного фонда фотографии "ФотоКрок"
Имя Сигизмунда Юрковского вошло в историю отечественной и мировой фотографии. Жил он в то время, когда выдержка, регулирующая количество света, попадающего на чувствительную поверхность, сократилась с часов до минут и секунд. Роль устройства, которым пользовались для перекрытия светового потока, долго выполняла крышка объектива, а время, на которое она снималась для экспонирования фотопластинки, отсчитывалось фотографом по обычным часам или в уме. А когда были созданы особо чувствительные к свету материалы и выдержка сократилась до долей секунды, для управления затвором потребовался достаточно точный автоматический механизм. Над его созданием стали работать мастера светописи в разных странах мира. Занялся этим и фотограф из Витебска. Его усилия увенчались успехом – Сигизмунд Юрковский изобрел «мгновенный затвор» фотоаппарата, который мы сегодня называем шторно-щелевым. Этот затвор лег в основу создания фототехники на следующие сто лет – вплоть до
появления цифровых технологий.
появления цифровых технологий.
БИОГРАФИЯ
Сигизмунд Антонович Юрковский (1833 —1901) – старейший витебский фотограф, изобретатель шторно-щелевого затвора.
Католик. Из дворян, но у него самого и у родителей его, а также и жены его родового и благоприобретенного имения не было.
По окончании курса наук в Лицее князя Безбородко в Нежине в 1855 году с правом на 14 класс, в службу вступил в Канцелярию Могилевского гражданского губернатора.
В 1867 году открыл фотоателье в Витебске на Замковой улице. Дружил с художником И. Е. Репиным, фотографировал художника и его дом.
В 1882 году изобрёл мгновенный фотографический затвор, а в 1883 году – шторно-щелевой затвор, ставший прототипом затворов современных фотоаппаратов. Описание изобретения были опубликованы в журнале «Фотограф» (№ 4 за 1883 год) и демонстрировались на Московском съезде фотографов.
Автор публикаций о свойствах фотоматериалов, применении фотографии в криминалистике. С. А. Юрковский избирался членом городской думы, состоял во многих общественных организациях, являлся одним из организаторов и участников первой в Витебске художественно-археологической выставки (1871).
Умер в ночь на 7 февраля 1901 года в Ковно (ныне Каунас, Литва). Тело было перевезено в Витебск, и захоронено на кладбище при костёле св. Варвары.
Среди работ С. А. Юрковского – портреты известных людей, пейзажи, снимки улиц, церквей, мостов Витебска.
Католик. Из дворян, но у него самого и у родителей его, а также и жены его родового и благоприобретенного имения не было.
По окончании курса наук в Лицее князя Безбородко в Нежине в 1855 году с правом на 14 класс, в службу вступил в Канцелярию Могилевского гражданского губернатора.
В 1867 году открыл фотоателье в Витебске на Замковой улице. Дружил с художником И. Е. Репиным, фотографировал художника и его дом.
В 1882 году изобрёл мгновенный фотографический затвор, а в 1883 году – шторно-щелевой затвор, ставший прототипом затворов современных фотоаппаратов. Описание изобретения были опубликованы в журнале «Фотограф» (№ 4 за 1883 год) и демонстрировались на Московском съезде фотографов.
Автор публикаций о свойствах фотоматериалов, применении фотографии в криминалистике. С. А. Юрковский избирался членом городской думы, состоял во многих общественных организациях, являлся одним из организаторов и участников первой в Витебске художественно-археологической выставки (1871).
Умер в ночь на 7 февраля 1901 года в Ковно (ныне Каунас, Литва). Тело было перевезено в Витебск, и захоронено на кладбище при костёле св. Варвары.
Среди работ С. А. Юрковского – портреты известных людей, пейзажи, снимки улиц, церквей, мостов Витебска.
Родился Сигизмунд Юрковский в 1833 году в дворянской семье
Его отца звали Антоном, мать – Викторией. Но где именно появился на свет будущий фотограф, неизвестно, и чем занимались его предки – тоже.
Первый по времени документ, касающийся биографии нашего героя, который удалось отыскать в архивах, относится все же к Беларуси, а точнее,
к Могилевской губернии. Именно там в 1844 году «Юрковский Сигизмунд Антонов», «римск[о-католического исповедания], из дворян» поступил сразу
во второй класс Могилевской мужской гимназии.
Но как бы там ни было, отрочество Сигизмунда прошло в городе на Днепре,
и почти вся его последующая жизнь была связана с Беларусью.
В 1855 году, 22-х лет от роду, Сигизмунд Юрковский окончил Гимназию высших наук – лицей князя Безбородко в городе Нежин Черниговской губернии. Получил «право на XIV класс» и был выпущен в самостоятельную жизнь.
В 1956 году поступил в С.-Петербургскую Медико-Хирургическую академию. «Расстроенное здоровье», а точнее, «тяжелая легочная болезнь», видимо, усугубленная сырым петербургским климатом, заставило его вскоре оставить академию.
До 1866 года Юрковский имел казенную службу в родном Могилеве.
Работал писцом в штате Могилевской палаты уголовного суда, помощником столоначальника в Могилевском губернском правлении, коллежским регистратором при Могилевском римско-католическом фарном костеле, выполнял обязанности чериковского уездного стряпчего, младшим помощником окружного акцизного надзирателя.
Чиновничья жизнь сильно тяготила Сигизмунда Юрковского, и 33 лет от роду он решился на кардинальные перемены.
Итоги одиннадцати лет казенной службы не впечатляли. Судя по всему, тому были причины, и довольно веские – его манила другая жизнь, не чиновничья, он познакомился с фотографией и был покорен ее магией. Дослужился Юрковский только до чина коллежского советника (X класс «Табели о рангах»). Ни у него самого, ни у родителей, ни у жены не было ни родового,
ни благоприобретенного имения. Но поскольку ни в чем предосудительном
замечен не был, «в походах против неприятеля и в самих сражениях, а равно
в штрафах, под судом и следствием» не состоял, из Могилевского губернского акцизного управления он получил аттестат с послужным списком
«для свободного проживания во всей Российской империи» за надлежащими подписями и приложением казенной печати.
Из «всей Российской империи» отставной акцизный чиновник, обремененный семейством, выбрал для жительства город Витебск. Уже в сентябре 1866 года он подал на имя витебского губернатора прошение о разрешении открыть фотографическое заведение. А это значит, что к тому времени он уже не был новичком в фотоделе, имел собственное оборудование и знание предмета.
Его отца звали Антоном, мать – Викторией. Но где именно появился на свет будущий фотограф, неизвестно, и чем занимались его предки – тоже.
Первый по времени документ, касающийся биографии нашего героя, который удалось отыскать в архивах, относится все же к Беларуси, а точнее,
к Могилевской губернии. Именно там в 1844 году «Юрковский Сигизмунд Антонов», «римск[о-католического исповедания], из дворян» поступил сразу
во второй класс Могилевской мужской гимназии.
Но как бы там ни было, отрочество Сигизмунда прошло в городе на Днепре,
и почти вся его последующая жизнь была связана с Беларусью.
В 1855 году, 22-х лет от роду, Сигизмунд Юрковский окончил Гимназию высших наук – лицей князя Безбородко в городе Нежин Черниговской губернии. Получил «право на XIV класс» и был выпущен в самостоятельную жизнь.
В 1956 году поступил в С.-Петербургскую Медико-Хирургическую академию. «Расстроенное здоровье», а точнее, «тяжелая легочная болезнь», видимо, усугубленная сырым петербургским климатом, заставило его вскоре оставить академию.
До 1866 года Юрковский имел казенную службу в родном Могилеве.
Работал писцом в штате Могилевской палаты уголовного суда, помощником столоначальника в Могилевском губернском правлении, коллежским регистратором при Могилевском римско-католическом фарном костеле, выполнял обязанности чериковского уездного стряпчего, младшим помощником окружного акцизного надзирателя.
Чиновничья жизнь сильно тяготила Сигизмунда Юрковского, и 33 лет от роду он решился на кардинальные перемены.
Итоги одиннадцати лет казенной службы не впечатляли. Судя по всему, тому были причины, и довольно веские – его манила другая жизнь, не чиновничья, он познакомился с фотографией и был покорен ее магией. Дослужился Юрковский только до чина коллежского советника (X класс «Табели о рангах»). Ни у него самого, ни у родителей, ни у жены не было ни родового,
ни благоприобретенного имения. Но поскольку ни в чем предосудительном
замечен не был, «в походах против неприятеля и в самих сражениях, а равно
в штрафах, под судом и следствием» не состоял, из Могилевского губернского акцизного управления он получил аттестат с послужным списком
«для свободного проживания во всей Российской империи» за надлежащими подписями и приложением казенной печати.
Из «всей Российской империи» отставной акцизный чиновник, обремененный семейством, выбрал для жительства город Витебск. Уже в сентябре 1866 года он подал на имя витебского губернатора прошение о разрешении открыть фотографическое заведение. А это значит, что к тому времени он уже не был новичком в фотоделе, имел собственное оборудование и знание предмета.
Ученик Деньера
Когда же Юрковский успел приобрести необходимые профессиональные навыки?
Остается только предположить, что произошло это в тот самый год,
с ноября 1856-го по декабрь 1857-го, когда в Петербурге он учился в Медико-хирургической академии. Видимо, в свободное от учебы время он стал
посещать ателье одного из самых знаменитых фотографов-портретистов Андрея Ивановича Деньера (1820-1892).
Их личное знакомство могло состояться и в Петербурге, а вот заочное – точно в Могилеве. Деньер учился в той же, что и Юрковский, гимназии, и у обоих был один и тот же учитель рисования – Иван Иванович Фаленский, прослуживший на этой должности без малого четверть века. Он-то и оценил редкие художественные способности обоих учеников.
Деньер достиг небывалых высот в фотографии. В 1860 году он был удостоен звания «фотографа Их Императорских Величеств», что давало право помещать государственный герб на продукции. Он вошел в состав фотографического отдела Императорского Русского технического общества (V отдел светописи ИРТО), стал членом Французского фотографического общества. Денвера активно приглашали с выставками за рубеж. В 1862 году он показал свои работы в Лондоне, в 1865-м 60 снимков представил на выставке в Берлине.
С именем Андрея Ивановича связаны и новые методы печати фотографий. Деньер экспериментировал, пытаясь найти способ «смягчить» изображение
на фотографии, чтобы избавиться от «протокольной резкости», не всегда уместной в портретах. Он производил съемку на двух пластинках со слоями разной толщины и затем печатал с обоих негативов, каждый из которых был
к тому же разной плотности. Это наложение смягчало контуры на отпечатке. Такой прием получил название «способа Деньера».
В 1865-1866 годах Деньер выпустил фотоальбомы — одни из первых в России. Каждый из 12 выпусков «Альбома фотографических портретов августейших особ и лиц, известных в России» состоял «из 12 фотографических карточек обыкновенной величины, наклеенных на отдельных для каждой карточки литографических листах из виленевой бумаги с приличными украшениями
и названием каждого лица».
Кто знает, не к Андрею ли Деньеру ездил Сигизмунд Юрковский летом 1866 года и не от него ли акцизный чиновник, отдававший «все свои досуги фотографии», получил благословение, а, возможно, и финансовую поддержку на открытие собственного фотографического ателье в Витебске?
Остается только предположить, что произошло это в тот самый год,
с ноября 1856-го по декабрь 1857-го, когда в Петербурге он учился в Медико-хирургической академии. Видимо, в свободное от учебы время он стал
посещать ателье одного из самых знаменитых фотографов-портретистов Андрея Ивановича Деньера (1820-1892).
Их личное знакомство могло состояться и в Петербурге, а вот заочное – точно в Могилеве. Деньер учился в той же, что и Юрковский, гимназии, и у обоих был один и тот же учитель рисования – Иван Иванович Фаленский, прослуживший на этой должности без малого четверть века. Он-то и оценил редкие художественные способности обоих учеников.
Деньер достиг небывалых высот в фотографии. В 1860 году он был удостоен звания «фотографа Их Императорских Величеств», что давало право помещать государственный герб на продукции. Он вошел в состав фотографического отдела Императорского Русского технического общества (V отдел светописи ИРТО), стал членом Французского фотографического общества. Денвера активно приглашали с выставками за рубеж. В 1862 году он показал свои работы в Лондоне, в 1865-м 60 снимков представил на выставке в Берлине.
С именем Андрея Ивановича связаны и новые методы печати фотографий. Деньер экспериментировал, пытаясь найти способ «смягчить» изображение
на фотографии, чтобы избавиться от «протокольной резкости», не всегда уместной в портретах. Он производил съемку на двух пластинках со слоями разной толщины и затем печатал с обоих негативов, каждый из которых был
к тому же разной плотности. Это наложение смягчало контуры на отпечатке. Такой прием получил название «способа Деньера».
В 1865-1866 годах Деньер выпустил фотоальбомы — одни из первых в России. Каждый из 12 выпусков «Альбома фотографических портретов августейших особ и лиц, известных в России» состоял «из 12 фотографических карточек обыкновенной величины, наклеенных на отдельных для каждой карточки литографических листах из виленевой бумаги с приличными украшениями
и названием каждого лица».
Кто знает, не к Андрею ли Деньеру ездил Сигизмунд Юрковский летом 1866 года и не от него ли акцизный чиновник, отдававший «все свои досуги фотографии», получил благословение, а, возможно, и финансовую поддержку на открытие собственного фотографического ателье в Витебске?
Фотограф А.И. Деньер
Портрет художника Крамского И.Н.
Фотография в Витебске
It is necessary to choose a visual aid that is appropriate for the material and audience.
Как сообщала «Памятная книжка Витебской губернии», в 1865 году в городе работали три фотографа – двое мужчин и одна женщина (имена их не назывались).
Прошение о разрешении «открыть
фотографическое заведение в г. Витебске» Сигизмунд Юрковский направил на имя губернатора Веревкина самым последним
– 24 сентября 1866 года.
Разрешение на открытие фотографии было получено без проволочек. Уже 12 декабря его владелец в полицейском управлении подписал следующее обязательство:
«Я, нижеподписавшийся, отставной коллежский секретарь Сигизмунд Антонов Юрковский, даю сию подписку Витебскому городскому полицейскому управлению в том,
что указ Витебского губернского правления от
5 сего декабря за № 8371 мне объявлен и обязываюсь карточек, изображающих портреты лиц, известных по участию в мятеже, а равно
и виды, напоминающие политические смуты
в Польше, не снимать и за благонадежность работников, если таковые будут у меня
находиться, обязываюсь отвечать.
В чем подписываюсь отставной коллежский секретарь Сигизмунд Антонов Юрковский».
Надо сказать, что за все годы работы Юрковский ни разу не нарушил этого обещания. Политика его почти не интересовала. Бывший акцизный чиновник слишком долго ждал времени, когда сможет предаться любимому занятию – художественной съемке.
Прошение о разрешении «открыть
фотографическое заведение в г. Витебске» Сигизмунд Юрковский направил на имя губернатора Веревкина самым последним
– 24 сентября 1866 года.
Разрешение на открытие фотографии было получено без проволочек. Уже 12 декабря его владелец в полицейском управлении подписал следующее обязательство:
«Я, нижеподписавшийся, отставной коллежский секретарь Сигизмунд Антонов Юрковский, даю сию подписку Витебскому городскому полицейскому управлению в том,
что указ Витебского губернского правления от
5 сего декабря за № 8371 мне объявлен и обязываюсь карточек, изображающих портреты лиц, известных по участию в мятеже, а равно
и виды, напоминающие политические смуты
в Польше, не снимать и за благонадежность работников, если таковые будут у меня
находиться, обязываюсь отвечать.
В чем подписываюсь отставной коллежский секретарь Сигизмунд Антонов Юрковский».
Надо сказать, что за все годы работы Юрковский ни разу не нарушил этого обещания. Политика его почти не интересовала. Бывший акцизный чиновник слишком долго ждал времени, когда сможет предаться любимому занятию – художественной съемке.
Открыв собственное фотоателье в Витебске, Юрковский оставался его владельцем на протяжении 35 лет, до самой смерти.
Такой длительный срок удавалось продержаться на плаву далеко не каждому. Как правило, уже через несколько лет работы мастера светописи вынуждены были закрывать свои заведения, не выдержав конкуренции или удара жизненных обстоятельств.
Из года в год совершенствуя свое мастерство, Юрковский не боялся экспериментировать и всегда старался быть в курсе всех новейших достижений в области фотографии. Наблюдательность, пытливый ум
и несомненный изобретательский дар позволили ему внести свою лепту
в развитие фотодела, а врожденный художественный вкус быстро привлек внимание к его снимкам как клиентов, так и товарищей по цеху.
За годы работы Юрковский сделал десятки тысяч фотографий. До наших дней их сохранилось всего около восьми десятков. Почти ни одна из фотографий
не датирована. Самая большая коллекция снимков находится ныне в собрании Витебского областного краеведческого музея. Это преимущественно виды Витебска, несколько кабинет-портретов и визиток.
В 1880 году мастер из Витебска послал в столичный журнал «Фотограф» статью о своих наблюдениях над свойствами альбуминной бумаги, которая вовремя обработки имеет обыкновение растягиваться то в ширину, то в высоту, тем самым искажая изображение. Тогдашние фотографы активно пытались найти средство борьбы с этим недостатком бумаги, но Юрковский придерживался особого мнения. «Я знаю по опыту, – писал он, – что такое отрицательное свойство бумаги не всегда необходимо бывает устранять, а, напротив, бывают случаи, и довольно часто, когда этот недостаток становится достоинством».
И далее сообщал о том, что он приноровился печатать вытянутые лица на бумаге, которая растягивается в ширину, а круглые – на той, что вытягивается
в длину. Этим он смягчал недостатки объектива и вызывал чаще всего удовлетворение клиента. «Кому не известно, – писал он, – что большинство полных субъектов желают не быть такими на фотографии и, в свою очередь, большинство худощавых желают казаться полнее».
Пытливая мысль фотографа пошла дальше, и он попытался вырезать бумагу для отпечатка по диагонали листа. «При этом, понятно, бумага и
не расширяется, и не удлиняется, а косится из угла на угол», – писал он.
Это дало возможность фотографу смягчать природную кривизну лиц некоторых клиентов (особо чувствительны на этот счет были дамы).
Возможно, диагональные стрелки на фотографии детей – это попытки такого рода экспериментов, которые безопаснее было производить на изображениях членов собственной семьи. К тому же неустойчивая «искривленная» композиция в посадке детей как нельзя более кстати подходила для такого случая.
Такой длительный срок удавалось продержаться на плаву далеко не каждому. Как правило, уже через несколько лет работы мастера светописи вынуждены были закрывать свои заведения, не выдержав конкуренции или удара жизненных обстоятельств.
Из года в год совершенствуя свое мастерство, Юрковский не боялся экспериментировать и всегда старался быть в курсе всех новейших достижений в области фотографии. Наблюдательность, пытливый ум
и несомненный изобретательский дар позволили ему внести свою лепту
в развитие фотодела, а врожденный художественный вкус быстро привлек внимание к его снимкам как клиентов, так и товарищей по цеху.
За годы работы Юрковский сделал десятки тысяч фотографий. До наших дней их сохранилось всего около восьми десятков. Почти ни одна из фотографий
не датирована. Самая большая коллекция снимков находится ныне в собрании Витебского областного краеведческого музея. Это преимущественно виды Витебска, несколько кабинет-портретов и визиток.
В 1880 году мастер из Витебска послал в столичный журнал «Фотограф» статью о своих наблюдениях над свойствами альбуминной бумаги, которая вовремя обработки имеет обыкновение растягиваться то в ширину, то в высоту, тем самым искажая изображение. Тогдашние фотографы активно пытались найти средство борьбы с этим недостатком бумаги, но Юрковский придерживался особого мнения. «Я знаю по опыту, – писал он, – что такое отрицательное свойство бумаги не всегда необходимо бывает устранять, а, напротив, бывают случаи, и довольно часто, когда этот недостаток становится достоинством».
И далее сообщал о том, что он приноровился печатать вытянутые лица на бумаге, которая растягивается в ширину, а круглые – на той, что вытягивается
в длину. Этим он смягчал недостатки объектива и вызывал чаще всего удовлетворение клиента. «Кому не известно, – писал он, – что большинство полных субъектов желают не быть такими на фотографии и, в свою очередь, большинство худощавых желают казаться полнее».
Пытливая мысль фотографа пошла дальше, и он попытался вырезать бумагу для отпечатка по диагонали листа. «При этом, понятно, бумага и
не расширяется, и не удлиняется, а косится из угла на угол», – писал он.
Это дало возможность фотографу смягчать природную кривизну лиц некоторых клиентов (особо чувствительны на этот счет были дамы).
Возможно, диагональные стрелки на фотографии детей – это попытки такого рода экспериментов, которые безопаснее было производить на изображениях членов собственной семьи. К тому же неустойчивая «искривленная» композиция в посадке детей как нельзя более кстати подходила для такого случая.
Фирменное паспарту
Уже с первых лет своей профессиональной деятельности Сигизмунд Юрковский обзавелся собственным именным паспарту.
На его обороте была нанесена информация о фотографе, адрес мастерской, позднее – полученные на выставках регалии. Оформление паспарту довольно часто менялось. Владелец писал свою фамилию на кириллице
(«С. А. Юрковскiй») и на латинице по-польски, французски и немецки:
«Sigismond Jurkowski. Witebsk», «S. Jurkowsky a Witebsk», «Photographisches Atelier von S. Jurkowski. Witebsk». Делалось это в расчете на заказчика: в Витебске издавна жила довольно большая община католиков-поляков и протестантов (латышей, немцев, швейцарцев).
Как и другие мастера светописи, Юрковский наклеивал свои фотографии на специальные бланки из толстого картона. Позитивный отпечаток, сделанный на альбуминной бумаге, требовал твердой подложки. Картонные бланки придавали фотографии изящный вид и гарантировали сохранность.
На его обороте была нанесена информация о фотографе, адрес мастерской, позднее – полученные на выставках регалии. Оформление паспарту довольно часто менялось. Владелец писал свою фамилию на кириллице
(«С. А. Юрковскiй») и на латинице по-польски, французски и немецки:
«Sigismond Jurkowski. Witebsk», «S. Jurkowsky a Witebsk», «Photographisches Atelier von S. Jurkowski. Witebsk». Делалось это в расчете на заказчика: в Витебске издавна жила довольно большая община католиков-поляков и протестантов (латышей, немцев, швейцарцев).
Как и другие мастера светописи, Юрковский наклеивал свои фотографии на специальные бланки из толстого картона. Позитивный отпечаток, сделанный на альбуминной бумаге, требовал твердой подложки. Картонные бланки придавали фотографии изящный вид и гарантировали сохранность.
Паспарту, к которым Юрковский относился всегда с тем же вниманием,
что и к изображению клиента, были своего рода его собственными визитными карточками. Медали на лицевой стороне и обороте рассказывали о том, где
и когда проводились выставки, в которых участвовал фотограф, и как он на них отличился. На бланках фотографий Юрковского к концу столетия значилось: «Член императорского Русского Технического общества», «Фотографическая выставка в Петербурге. 1891. Достойному Юрковскому», «Похвальный отзыв
в Москве. 1892».
что и к изображению клиента, были своего рода его собственными визитными карточками. Медали на лицевой стороне и обороте рассказывали о том, где
и когда проводились выставки, в которых участвовал фотограф, и как он на них отличился. На бланках фотографий Юрковского к концу столетия значилось: «Член императорского Русского Технического общества», «Фотографическая выставка в Петербурге. 1891. Достойному Юрковскому», «Похвальный отзыв
в Москве. 1892».
Был у Юрковского и род снимков, который не требовал ни изящных паспарту, ни исполнения капризной воли заказчика. Речь идет о портретах арестантов, которые фотограф стал делать с конца
1870-х - начала 1880-х годов по заказу властей. Художественные достоинства изображения здесь
уже отодвигались на второй план. Главным было максимальное выявление физиогномических особенностей натуры – по Портрету нужно было «признать лицо».
1870-х - начала 1880-х годов по заказу властей. Художественные достоинства изображения здесь
уже отодвигались на второй план. Главным было максимальное выявление физиогномических особенностей натуры – по Портрету нужно было «признать лицо».
Роман с городом
«Понимаете, я люблю портретность города. Каждый город должен иметь свой портрет. Так вот, наш Витебск отличается от всех городов именно своим лицом», – скажет в начале XX века художник Иегуда Пэн (1854-1937), который приедет в Витебск в 1897-м и останется в нем, как и Сигизмунд Юрковский, до конца жизни.
Ю.М. Пэн Мельница на Витьбе. Витебск, конец 1910-х.
«Портретность» Витебска художники разглядели еще в конце XVIII века. Первым город запечатлел на своих акварелях поляк Юзеф Пешка, руководитель кафедры живописи и рисунка в Краковской академии изящных искусств. Его внимание привлекла не только барочная роскошь костелови церквей Витебска, но и пестрая толпа горожан, которую во всем разнообразии костюмов и нравов художник стремился запечатлеть на бумаге.
Художники разных эпох, возрастов и национальностей еще не раз будут обращаться к образу Витебска, пытаясь уловить «гений места».
Живописные отображения «ликов города» цельного представления или атмосферы Витебска, как правило, не передают. Они слишком личностны, в них довлеет настроение художника. Нужно бесстрастие камеры, чтобы увидеть место во времени. Но и от личности, которая в этот объектив смотрит, зависит многое, и фотографы это быстро поймут.
Первые фотографические изображения Витебска, которые сохранились до наших дней, были сделаны Сигизмундом Юрковским и Яковом Пашковским. Едва успев обустроить свои фотографические заведения, оба мастера вышли
с фотоаппаратами на улицу.
Когда рассматриваешь эти фотографии, нельзя отделаться от странного чувства. Что-то в них не так, чего-то, привычного глазу, явно недостает. И вдруг понимаешь – нет людей. Нет прохожих, нет извозчиков – как раз того антуража, который и делает город городом. Почему? Да потому что тогдашние камеры не умели снимать суету, движение, брожение среды! Без них нет ощущения жизни, подлинности момента, а главное – ощущения времени. Длинная выдержка требовала полной неподвижности хотя бы на несколько минут, чего городская жизнь никогда себе не позволяет. Поэтому и снять Витебск можно было только ранним утром в тихую погоду, когда улицы еще пустынны, солнце только собирается подниматься, и в зыбком безлюдном пространстве смены ночи
и дня замирает картинка, мало похожая на реальность.
В 1880-1890-е Юрковский создает цикл из нескольких десятков снимков с видами Витебска и визуально оформляет их как единую серию. К счастью,
в Витебском краеведческом музее сохранилось 27 фотографий из этой серии.
Все они имеют обрамление в виде рисованной рамки, как бы висящей на гвозде и украшенной свисающими витыми шнурами с тяжелыми кистями на концах. Вверху, прямо по центру, в прямоугольнике надпись: «Витебскъ»,
в правом нижнем углу – скромная авторская подпись «Фот. Юрковскаго».
Художники разных эпох, возрастов и национальностей еще не раз будут обращаться к образу Витебска, пытаясь уловить «гений места».
Живописные отображения «ликов города» цельного представления или атмосферы Витебска, как правило, не передают. Они слишком личностны, в них довлеет настроение художника. Нужно бесстрастие камеры, чтобы увидеть место во времени. Но и от личности, которая в этот объектив смотрит, зависит многое, и фотографы это быстро поймут.
Первые фотографические изображения Витебска, которые сохранились до наших дней, были сделаны Сигизмундом Юрковским и Яковом Пашковским. Едва успев обустроить свои фотографические заведения, оба мастера вышли
с фотоаппаратами на улицу.
Когда рассматриваешь эти фотографии, нельзя отделаться от странного чувства. Что-то в них не так, чего-то, привычного глазу, явно недостает. И вдруг понимаешь – нет людей. Нет прохожих, нет извозчиков – как раз того антуража, который и делает город городом. Почему? Да потому что тогдашние камеры не умели снимать суету, движение, брожение среды! Без них нет ощущения жизни, подлинности момента, а главное – ощущения времени. Длинная выдержка требовала полной неподвижности хотя бы на несколько минут, чего городская жизнь никогда себе не позволяет. Поэтому и снять Витебск можно было только ранним утром в тихую погоду, когда улицы еще пустынны, солнце только собирается подниматься, и в зыбком безлюдном пространстве смены ночи
и дня замирает картинка, мало похожая на реальность.
В 1880-1890-е Юрковский создает цикл из нескольких десятков снимков с видами Витебска и визуально оформляет их как единую серию. К счастью,
в Витебском краеведческом музее сохранилось 27 фотографий из этой серии.
Все они имеют обрамление в виде рисованной рамки, как бы висящей на гвозде и украшенной свисающими витыми шнурами с тяжелыми кистями на концах. Вверху, прямо по центру, в прямоугольнике надпись: «Витебскъ»,
в правом нижнем углу – скромная авторская подпись «Фот. Юрковскаго».
Юрковский успел зафиксировать на своих снимках эпоху, которая неумолимо уходила в прошлое. Все фотографии были сделаны не ранее 1883 года
(время строительства здания Окружного суда) и не позднее 1898-го (до пуска электрического трамвая). Время, застывшее на этих небольших кусочках картона, – еще не спешное, не суматошное, соизмеримое со скоростью пешего хода. Разморенные полуденным солнцем извозчики, дремлющие на облучках своих экипажей, немногочисленные прохожие и собаки, бесстрашно разгуливающие по проезжей части мостовых и с любопытством посматривающие на непонятные занятия человека с фотоаппаратом, который он устанавливает тут же, выбирая место повыше и поровнее.
Очень скоро придет эра электричества, и витебские фотографы утратят возможность использовать те же видовые точки. Опасаясь в равной мере как мчащегося трамвайного вагона, так и шарахающейся от него извозчичьей лошади, они быстро уйдут с мостовых, выбирая для съемки места побезопаснее – колокольню храма, тихую набережную, пойменную возвышенность.
(время строительства здания Окружного суда) и не позднее 1898-го (до пуска электрического трамвая). Время, застывшее на этих небольших кусочках картона, – еще не спешное, не суматошное, соизмеримое со скоростью пешего хода. Разморенные полуденным солнцем извозчики, дремлющие на облучках своих экипажей, немногочисленные прохожие и собаки, бесстрашно разгуливающие по проезжей части мостовых и с любопытством посматривающие на непонятные занятия человека с фотоаппаратом, который он устанавливает тут же, выбирая место повыше и поровнее.
Очень скоро придет эра электричества, и витебские фотографы утратят возможность использовать те же видовые точки. Опасаясь в равной мере как мчащегося трамвайного вагона, так и шарахающейся от него извозчичьей лошади, они быстро уйдут с мостовых, выбирая для съемки места побезопаснее – колокольню храма, тихую набережную, пойменную возвышенность.
Изобретатель
К концу второго десятилетия своего существования фотографическое ателье Сигизмунда Юрковского пользовалось среди жителей Витебска и широкой известностью, и авторитетом. Высокую репутацию заведения владельцу приходилось поддерживать упорным трудом. Фотомастер, работавший в провинции, вынужден был уметь делать все виды съемки.
Проживая вдалеке от столиц, освоить фотографические премудрости даже тем, кто этого очень хотел, удавалось с большим трудом. «Ни обмена сведений, ни возможности видеть хорошие работы, ни новостей, – сетовал Юрковский.
– Поездки в столицу частыми быть не могут, да, правду говоря, не всегда
и пользу приносят, особенно для фотографа, не имеющего знакомств
в фотографическом мире, – приходится довольствоваться осмотром уличных выставок». В такой ситуации до многого приходилось доходить своим умом – как в случае с растяжением альбуминной бумаги.
Поэтому большой радостью для Юрковского и его товарищей по цеху стало учреждение в 1878 году в Петербурге при Императорском Русском техническом обществе (ИРТО) специального фотографического отдела. Сигизмунд Юрковский был избран членом Пятого отдела ИРТО 5 ноября 1882 года.
К лету 1882 года, когда в Москве началась подготовка к съезду членов Русского технического общества, имя Юрковского уже было широко известно в профессиональных кругах. Организаторы съезда сочли нужным пригласить его в числе «лучших знатоков фотографического дела в России».
Проживая вдалеке от столиц, освоить фотографические премудрости даже тем, кто этого очень хотел, удавалось с большим трудом. «Ни обмена сведений, ни возможности видеть хорошие работы, ни новостей, – сетовал Юрковский.
– Поездки в столицу частыми быть не могут, да, правду говоря, не всегда
и пользу приносят, особенно для фотографа, не имеющего знакомств
в фотографическом мире, – приходится довольствоваться осмотром уличных выставок». В такой ситуации до многого приходилось доходить своим умом – как в случае с растяжением альбуминной бумаги.
Поэтому большой радостью для Юрковского и его товарищей по цеху стало учреждение в 1878 году в Петербурге при Императорском Русском техническом обществе (ИРТО) специального фотографического отдела. Сигизмунд Юрковский был избран членом Пятого отдела ИРТО 5 ноября 1882 года.
К лету 1882 года, когда в Москве началась подготовка к съезду членов Русского технического общества, имя Юрковского уже было широко известно в профессиональных кругах. Организаторы съезда сочли нужным пригласить его в числе «лучших знатоков фотографического дела в России».
С 1880 года Пятый отдел ИРТО стал издавать журнал «Фотограф».
Фотограф из Витебска стал одним из активных корреспондентов журнала.
В те четыре года, когда выходило издание, он написал статьи «К вопросу
о растяжении альбуминной бумаги» (1880), «К вопросу о фотографической
выставке» (1881), «Живые растения как аксессуар павильона» (1882),
«О фотографировании арестантов» (1884). Были и еще две важные публикации, в которых Юрковский описал свое изобретение.
Как и его учитель Деньер, Юрковский стремился модернизировать
фотографическое оборудование и технологии, стремясь на практике осуществить то, о чем мечтали многие. А мечтали тогда фотографы
о возможности производить съемку быстрого движения, падающей капли или явления природы, длящегося доли секунды. К концу 1870-х годов английский ученый Ричард Меддокс настолько усовершенствовал чувствительность фотослоя, что выдержку при съемке можно было сократить до 1/200 секунды. Проблема теперь заключалась в том, чтобы технически научиться получать такую короткую выдержку.
Фотограф из Витебска стал одним из активных корреспондентов журнала.
В те четыре года, когда выходило издание, он написал статьи «К вопросу
о растяжении альбуминной бумаги» (1880), «К вопросу о фотографической
выставке» (1881), «Живые растения как аксессуар павильона» (1882),
«О фотографировании арестантов» (1884). Были и еще две важные публикации, в которых Юрковский описал свое изобретение.
Как и его учитель Деньер, Юрковский стремился модернизировать
фотографическое оборудование и технологии, стремясь на практике осуществить то, о чем мечтали многие. А мечтали тогда фотографы
о возможности производить съемку быстрого движения, падающей капли или явления природы, длящегося доли секунды. К концу 1870-х годов английский ученый Ричард Меддокс настолько усовершенствовал чувствительность фотослоя, что выдержку при съемке можно было сократить до 1/200 секунды. Проблема теперь заключалась в том, чтобы технически научиться получать такую короткую выдержку.
Обложка журнала «Фотограф» № 4 за 1883 г.
со статьей С. Юрковского «Моментальный затвор при пластинке»
Мгновенный затвор Юррковского. Витебск, 1882 г.
В тиши своего витебского ателье
Сигизмунд Юрковский начал думать над конструкцией «мгновенного затвора», который бы позволил получать так долго ожидаемые всеми «моментальные снимки».
Этой проблемой фотографы в Европе занимались и раньше – от G. М. Levy, предложившего свою конструкцию Лондонскому фотографическому обществу еще в 1853 году, до современников Юрковского, работавших в Германии, Австрии и других странах.
Фотограф из Витебска разработал собственную конструкцию, в которой использовались две ширмы, укрепленные на противоположных краях дощечки и соединенные между собой. «Назначение этих ширм, – писал автор изобретения, – попеременно открывать и закрывать объектив и так, что когда одна из них откроется, то другая по тому же направлению станет закрывать; следовательно, каждая точка чувствительной пластинки получит одинаковое количество света». Скорость работы такого затвора можно было регулировать с помощью специального механизма.
Впервые автор продемонстрировал свое изобретение в 1882 году на съезде фотографов в Москве. Вслед за созданием первого затвора уже в следующем году Юрковский разработал теорию и создал конструкцию нового затвора, который сам назвал «моментальным затвором при пластинке», а потомки – «шторно-щелевым затвором». Это было гениальное изобретение, создававшее свободу манипуляции сменной оптикой и различными насадками. Появлялась возможность фотографировать через микроскоп или, к примеру, подзорную трубу.
Как всегда, за пределами Российской империи идея витебского изобретателя нашла быстрое применение. Идеей затвора второй модели не замедлила воспользоваться английская фирма «Thornton-Pickard».
Сигизмунд Юрковский начал думать над конструкцией «мгновенного затвора», который бы позволил получать так долго ожидаемые всеми «моментальные снимки».
Этой проблемой фотографы в Европе занимались и раньше – от G. М. Levy, предложившего свою конструкцию Лондонскому фотографическому обществу еще в 1853 году, до современников Юрковского, работавших в Германии, Австрии и других странах.
Фотограф из Витебска разработал собственную конструкцию, в которой использовались две ширмы, укрепленные на противоположных краях дощечки и соединенные между собой. «Назначение этих ширм, – писал автор изобретения, – попеременно открывать и закрывать объектив и так, что когда одна из них откроется, то другая по тому же направлению станет закрывать; следовательно, каждая точка чувствительной пластинки получит одинаковое количество света». Скорость работы такого затвора можно было регулировать с помощью специального механизма.
Впервые автор продемонстрировал свое изобретение в 1882 году на съезде фотографов в Москве. Вслед за созданием первого затвора уже в следующем году Юрковский разработал теорию и создал конструкцию нового затвора, который сам назвал «моментальным затвором при пластинке», а потомки – «шторно-щелевым затвором». Это было гениальное изобретение, создававшее свободу манипуляции сменной оптикой и различными насадками. Появлялась возможность фотографировать через микроскоп или, к примеру, подзорную трубу.
Как всегда, за пределами Российской империи идея витебского изобретателя нашла быстрое применение. Идеей затвора второй модели не замедлила воспользоваться английская фирма «Thornton-Pickard».
“
Шторный затвор, к которому мы так привыкли, как к заграничному патентованному изобретению, был в действительности изобретен русским С. Юрковским и описан им в журнале «Фотограф» в 1883 году, причем Юрковский не взял за это свое изобретение привилегии, но представил его описание для всех желающих. Этим воспользовались иностранцы, и теперь шторные затворы у нас являются заграничным изделием и изобретением.
«Моментальный затвор» быстро вошел в практику фотографии и произвел
в ней настоящий прорыв. Стало возможным фиксировать не просто улицы или пейзажи – саму жизнь в движении, городскую среду: катящиеся повозки, идущих людей и животных, суету рынка и площади. Улицы на снимках Юрковского наполнились ярким светом полуденного или заходящего солнца,
в контраст которому пролегли глубокие тени, организуя объем, глубину,
доселе невиданные.
Но что особенно интересно, Юрковский своим изобретением подготовил качественно новый этап в истории отображения мира: человек смог фиксировать на пленке поступательное движение моментов, а именно создать то, что мы привычно называем словом «кино». Но оно появится чуть позже,
а пока фотографа увлекли его же открытия новых возможностей для собственно фотографии. Судя по интенсивности сделанного, у самого изобретателя захватывало дух.
в ней настоящий прорыв. Стало возможным фиксировать не просто улицы или пейзажи – саму жизнь в движении, городскую среду: катящиеся повозки, идущих людей и животных, суету рынка и площади. Улицы на снимках Юрковского наполнились ярким светом полуденного или заходящего солнца,
в контраст которому пролегли глубокие тени, организуя объем, глубину,
доселе невиданные.
Но что особенно интересно, Юрковский своим изобретением подготовил качественно новый этап в истории отображения мира: человек смог фиксировать на пленке поступательное движение моментов, а именно создать то, что мы привычно называем словом «кино». Но оно появится чуть позже,
а пока фотографа увлекли его же открытия новых возможностей для собственно фотографии. Судя по интенсивности сделанного, у самого изобретателя захватывало дух.
Награды, статьи, изобретения
Первая награда – бронзовая медаль за «моментально снятые портреты» – была получена на фотографической выставке в Петербурге, которая проходила
в марте – мае 1891 года. Там Юрковский продемонстрировал снимки, полученные созданной им камерой с объективом Дальмейера и затвором Ашихина, с выдержкой менее 1/10 секунды.
1871 - демонстрация на витебской художественно-археологической выставке стереоскопа с вращающеюся панорамою витебских видов и сцен.
1880 - статья «К вопросу о растяжении альбуминной бумаги».
1881 - статья «К вопросу о фотографической выставке».
1882 - статья «Живые растения как аксессуар павильона».
1882 - Член специального фотографического отдела императорского Русского Технического общества.
1882 - изобретение Мгновенного затвора. Демонстрация на съезде
фотографов в Москве.
1883 - изобретение Моментального затвора при пластинке (шторно-щелевой затвор).
1884 - статья «О фотографировании арестантов».
1891 - бронзовая медаль фотографической выставке в Петербурге за «моментально снятые портреты».
1891 - «Достойному Юрковскому». Фотографическая выставка в Петербурге.
1892 - Похвальный отзыв за моментальные снимки, экспонировавшиеся на фотографической выставке в Москве.
1896 - статья «О стереоскопической фотографии».
1897 - статья «Новый стереоскоп».
1898 - Почетный деятель и писатель по фотографии. 5-й фотографической выставке Императорского Русского технического общества, С-Петербург.
1898 - бронзовая медаль 5-й фотографической выставке Императорского Русского технического общества за стереоскопические фотоснимки.
в марте – мае 1891 года. Там Юрковский продемонстрировал снимки, полученные созданной им камерой с объективом Дальмейера и затвором Ашихина, с выдержкой менее 1/10 секунды.
1871 - демонстрация на витебской художественно-археологической выставке стереоскопа с вращающеюся панорамою витебских видов и сцен.
1880 - статья «К вопросу о растяжении альбуминной бумаги».
1881 - статья «К вопросу о фотографической выставке».
1882 - статья «Живые растения как аксессуар павильона».
1882 - Член специального фотографического отдела императорского Русского Технического общества.
1882 - изобретение Мгновенного затвора. Демонстрация на съезде
фотографов в Москве.
1883 - изобретение Моментального затвора при пластинке (шторно-щелевой затвор).
1884 - статья «О фотографировании арестантов».
1891 - бронзовая медаль фотографической выставке в Петербурге за «моментально снятые портреты».
1891 - «Достойному Юрковскому». Фотографическая выставка в Петербурге.
1892 - Похвальный отзыв за моментальные снимки, экспонировавшиеся на фотографической выставке в Москве.
1896 - статья «О стереоскопической фотографии».
1897 - статья «Новый стереоскоп».
1898 - Почетный деятель и писатель по фотографии. 5-й фотографической выставке Императорского Русского технического общества, С-Петербург.
1898 - бронзовая медаль 5-й фотографической выставке Императорского Русского технического общества за стереоскопические фотоснимки.
На общественном поприще.
Сигизмунд Антонович Юрковский. Витебск, около 1895 г.
Столь многого достигший в профессиональном плане, Сигизмунд Юрковский вел жизнь тихую, но внутренне напряженную и насыщенную.
Он никогда не стремился попасть на страницы печати, не выступал с публичными заявлениями, избегал шумных акций и скандальных историй. Но в то же время делал большое и важное дело – на протяжении двадцати лет был гласным (депутатом) Витебской городской думы. Двадцатилетие с 1880 по 1900 год совпало
с пиком творческой и профессиональной активности Юрковского. Но была и еще одна сфера деятельности у мастера светописи – общественная.
Титулярного советника Сигизмунда Антоновича Юрковского избирали гласным Витебской городской думы пять раз подряд – среди витеблян он пользовался и почетом,
и уважением. От хлопот общественной службы он мог бы легко отказаться, однако не делал этого никогда. Сохранились четыре портрета Юрковского той поры. На них он с большой окладистой бородой, вначале – русой, позднее – пепельно-белой.
В городской думе Сигизмунд Юрковский входил в состав сразу нескольких комиссий: оценочной, пожарной и санитарной, состоял членом совета Витебской городской ремесленной школы. Кроме того, в 1885-м был одним
из директоров Витебского общества взаимного кредита.
Он никогда не стремился попасть на страницы печати, не выступал с публичными заявлениями, избегал шумных акций и скандальных историй. Но в то же время делал большое и важное дело – на протяжении двадцати лет был гласным (депутатом) Витебской городской думы. Двадцатилетие с 1880 по 1900 год совпало
с пиком творческой и профессиональной активности Юрковского. Но была и еще одна сфера деятельности у мастера светописи – общественная.
Титулярного советника Сигизмунда Антоновича Юрковского избирали гласным Витебской городской думы пять раз подряд – среди витеблян он пользовался и почетом,
и уважением. От хлопот общественной службы он мог бы легко отказаться, однако не делал этого никогда. Сохранились четыре портрета Юрковского той поры. На них он с большой окладистой бородой, вначале – русой, позднее – пепельно-белой.
В городской думе Сигизмунд Юрковский входил в состав сразу нескольких комиссий: оценочной, пожарной и санитарной, состоял членом совета Витебской городской ремесленной школы. Кроме того, в 1885-м был одним
из директоров Витебского общества взаимного кредита.
Юрковский - католик
Свою социальную и конфессиональную принадлежность Сигизмунд Юрковский всегда определял четко и ясно: дворянин, католик. Сведений о том, считал он себя поляком, русским или белорусом, мы не имеем – на эту тему не сохранилось ни его записок, ни высказываний. В профессиональном плане Юрковский был востребован в кругах российских, преимущественно русских фотографов, хотя тяготел к дружбе с поляками. Для польских изданий он давал свои фотографии, но статьи писал в российские журналы. Многолетняя работа в городском самоуправлении тоже не способствовала выявлению национального сепаратизма.
В ночь на 7 февраля в Ковно скончался фотограф Юрковский. «Витебские губернские ведомости» отозвались на событие скромным сообщением, помещенным на первой полосе:
“
Сигизмунд Антонович Юрковский скончался в ночь на 7 февраля 1901 г. в Ковне, о чем дочери с прискорбием уведомляют родных и знакомых. Тело прибудет в Витебск и в воскресенье, 11 февраля, в 6 часов вечера, будет перенесено в костел Св. Варвары, а 12 февраля, после заупокойной обедни (начало в 10 часов утра), будет предано земле на кладбище, при том же костеле
На похороны пришли не только родственники и друзья покойного, но
и фотографы-любители. До открытия в Витебске фотографического кружка Юрковский не дожил совсем немного.
После смерти владельца наследником фотографического ателье Сигизмунда Юрковского стал В. Островский, о котором нам почти ничего не известно.
Костел Св. Варвары сохранился до наших дней. Поврежденный в годы Великой Отечественной войны, он был восстановлен в начале 1990-х.
Но существовавшее при нем кладбище за годы советской власти уничтожили полностью – вместе с могилами Юрковского, Федоровича и других католиков, погребенных под сенью небесной заступницы, спасающей правоверных христиан от внезапной смерти. Разъехались по миру бывшие клиенты витебского фотомастера, увозя в чемоданах дорогие сердцу семейные альбомы, теряя их в скитаниях и житейской неустроенности.
Сигизмунд Юрковский и фотографы его времени шли первыми. Им достались
и первые розы, и первые тернии на этом пути. Многие сошли с дистанции уже в самом начале. Наиболее упорные не оставили увлечение, превратив его
в профессию. И лишь считанные единицы не превратили профессию
в ремесло. В числе последних был и фотограф из Витебска Сигизмунд Антонович Юрковский.
и фотографы-любители. До открытия в Витебске фотографического кружка Юрковский не дожил совсем немного.
После смерти владельца наследником фотографического ателье Сигизмунда Юрковского стал В. Островский, о котором нам почти ничего не известно.
Костел Св. Варвары сохранился до наших дней. Поврежденный в годы Великой Отечественной войны, он был восстановлен в начале 1990-х.
Но существовавшее при нем кладбище за годы советской власти уничтожили полностью – вместе с могилами Юрковского, Федоровича и других католиков, погребенных под сенью небесной заступницы, спасающей правоверных христиан от внезапной смерти. Разъехались по миру бывшие клиенты витебского фотомастера, увозя в чемоданах дорогие сердцу семейные альбомы, теряя их в скитаниях и житейской неустроенности.
Сигизмунд Юрковский и фотографы его времени шли первыми. Им достались
и первые розы, и первые тернии на этом пути. Многие сошли с дистанции уже в самом начале. Наиболее упорные не оставили увлечение, превратив его
в профессию. И лишь считанные единицы не превратили профессию
в ремесло. В числе последних был и фотограф из Витебска Сигизмунд Антонович Юрковский.
Участники фестиваля "ФотоКрок" у могилы С.Юрковского. Костел Св. Варвары, 2017 год
Оперируя понятиями фотографических технологий времен Сигизмунда Юрковского и его коллег, можно с уверенностью сказать: лучший проявитель
в отображении истории – Время. Все ценное, истинное, что создавалось людьми, никуда не исчезает – всегда находятся те, кто во вселенской свалке имен и событий способен различить их лица.
Без этого скромного витебского фотографа, без этого талантливого изобретателя и исследователя история фотографии не может считаться полной.
в отображении истории – Время. Все ценное, истинное, что создавалось людьми, никуда не исчезает – всегда находятся те, кто во вселенской свалке имен и событий способен различить их лица.
Без этого скромного витебского фотографа, без этого талантливого изобретателя и исследователя история фотографии не может считаться полной.
Послесловие
В Советском Союзе имя Юрковского было предано забвению.
Только в 1950-е годы о его изобретении стали писать в своих трудах историки фотографии А. А. Сыров и С. А. Морозов. В конце 1960-х несколько статей
о Юрковском в белорусской прессе опубликовал витебский журналист и краевед А. М. Подлипский. Затем последовало молчание почти на двадцать лет.
За это время вышла пятитомная «Энцыклапедыя лiтаратуры i мастацтва Беларусь», но имя Юрковского в ней даже не упоминалось. К слову заметим, что никто ничего не прочитает о деятельности фотографа-изобретателя и на страницах выходившей на протяжении 1993-2003 годов капитальной шеститомной «Энцыклапедыi гiсторыi Беларусь».
Однако во времена перестройки появились энтузиасты, попытавшиеся растопить лед забытья. В 1989-м в журнале «Неман» появилась большая статья А. Дитлова, посвященная пионерам фотографии, в которой речь шла и об изобретении Юрковского. Корреспондент фотохроники ТАСС в годы Великой Отечественной войны, с большой энергией и энтузиазмом взялся за
популяризацию имени Сигизмунда Юрковского. В цикле передач Белорусского телевидения «Клуб "Спектр"», посвященных фотографии, он даже перевоплощался в знаменитого фотографа, приклеивая себе на съемках седую окладистую бороду. В 1993-м Дитлов выступил организатором Международного конкурса-фестиваля событийной фотографии «Факт и образ», посвященного «110-летию изобретения С. А. Юрковским (г. Витебск) "фотоаппарата с затвором при пластинке" (шторно-щелевым), что определило появление
профессионального фоторепортажа».
Снова о фотографе из Витебска стали писать только в 2000-х годах исследователи уже нового поколения. В Беларуси – Андрей Киштымов
и Надежда Савченко, в Польше – Вальдемар Зелинский. В 2009-м набор
открыток «Витебск на фотографиях Сигизмунда Юрковского» издал Витебский областной краеведческий музей.
В 2010 году на одном из сайтов появилась целая подборка фотографий витебского мастера из заветного семейного альбома Марины Правдолюбовой, которой Сигизмунд Юрковский приходился мужем сестры ее прапрабабушки.
Наиболее полное сочинение на базе всего предыдущего материала вышло
в 2014 году. Биографический очерк витебского искусствоведа Людмилы Хмельницкой «Сигизмунд Юрковский – фотограф из Витебска» включает помимо прямых фактов жизни Юрковского свидетельства того времени, фотографии и статьи С. Юрковского, богатый иллюстративный материал.
Только в 1950-е годы о его изобретении стали писать в своих трудах историки фотографии А. А. Сыров и С. А. Морозов. В конце 1960-х несколько статей
о Юрковском в белорусской прессе опубликовал витебский журналист и краевед А. М. Подлипский. Затем последовало молчание почти на двадцать лет.
За это время вышла пятитомная «Энцыклапедыя лiтаратуры i мастацтва Беларусь», но имя Юрковского в ней даже не упоминалось. К слову заметим, что никто ничего не прочитает о деятельности фотографа-изобретателя и на страницах выходившей на протяжении 1993-2003 годов капитальной шеститомной «Энцыклапедыi гiсторыi Беларусь».
Однако во времена перестройки появились энтузиасты, попытавшиеся растопить лед забытья. В 1989-м в журнале «Неман» появилась большая статья А. Дитлова, посвященная пионерам фотографии, в которой речь шла и об изобретении Юрковского. Корреспондент фотохроники ТАСС в годы Великой Отечественной войны, с большой энергией и энтузиазмом взялся за
популяризацию имени Сигизмунда Юрковского. В цикле передач Белорусского телевидения «Клуб "Спектр"», посвященных фотографии, он даже перевоплощался в знаменитого фотографа, приклеивая себе на съемках седую окладистую бороду. В 1993-м Дитлов выступил организатором Международного конкурса-фестиваля событийной фотографии «Факт и образ», посвященного «110-летию изобретения С. А. Юрковским (г. Витебск) "фотоаппарата с затвором при пластинке" (шторно-щелевым), что определило появление
профессионального фоторепортажа».
Снова о фотографе из Витебска стали писать только в 2000-х годах исследователи уже нового поколения. В Беларуси – Андрей Киштымов
и Надежда Савченко, в Польше – Вальдемар Зелинский. В 2009-м набор
открыток «Витебск на фотографиях Сигизмунда Юрковского» издал Витебский областной краеведческий музей.
В 2010 году на одном из сайтов появилась целая подборка фотографий витебского мастера из заветного семейного альбома Марины Правдолюбовой, которой Сигизмунд Юрковский приходился мужем сестры ее прапрабабушки.
Наиболее полное сочинение на базе всего предыдущего материала вышло
в 2014 году. Биографический очерк витебского искусствоведа Людмилы Хмельницкой «Сигизмунд Юрковский – фотограф из Витебска» включает помимо прямых фактов жизни Юрковского свидетельства того времени, фотографии и статьи С. Юрковского, богатый иллюстративный материал.
В 2015 году в Витебске создан Местный Фонд фотографии «ФотоКрок», который взял инициативу не только возрождения, но и увековечива-ния имени знаменитого фотографа из Витебска путем проведения фестиваля фотографии и открытия Музея фотографии им. Сигизмунда Юрковского.
В 2018 году к 185-летию со дня рождения С.А. Юрковского мы открыли в честь его памятную доску на костёле Св.Варвары, в 2023 году отмечаем 190-летие мастера и 140 лет его великому изобретению!
В 2018 году к 185-летию со дня рождения С.А. Юрковского мы открыли в честь его памятную доску на костёле Св.Варвары, в 2023 году отмечаем 190-летие мастера и 140 лет его великому изобретению!
Василий Прудников
Директор Местного фонда фотографии "ФотоКрок"
